Byzantine meadow saffron – Colchicum Byzantinu – Herfsttijlloos / 19.; C. van de Passe – 1614

Description

Details

• Type: natural history print, botany
• Title: Colchicum Byzantinu multiflorum, Colchicum lusitanic reticulatum. Part Autumnalis: Plate 19 (9)
• Technique: copper engraving
• Illustrator: Crispijn van  de Passe de Jonge
• Engraver: Crispijn van de Passe de Jonge / Crispijn van de Passe de Oude
• Redactor: Crispijn de Passe de Jonge
• Date: 1614
• Published in: Hortus Floridus : In quo rariorum & minus vulgarium florum Icones ad vivam veramq[ue] formam accuratißime delineatæ ; Et secundum quatuor anni tempora divisæ exhibentur. (..) by Johannes Janssonius in Arnhem
• Size print: 12.9 x 20.3 cm. (5.1 x 8.0 inches)
• Size paper: 16.0 x 22.5 cm (6.3 x 8.9 inches)
• Verso: Latin text
• ID: 7730d B
• Source: Nissen p. 73-75, 1494.

Condition

Fair, given age. Sharp print on laid paper. Image browned, general age-related toning and some stains in the margins. Worm track in the margin. 

Redelijk, gegeven de leeftijd. Scherpe afdruk op gelegd papier. Papier gebruind met vlekken in de marges. Kruipspoor in de marge.

Backgrounds

This print is from the Hortus Floridus, one of the most well-known books with botanical prints. The compiler of the Hortus Floridus, Cripijn van de Passe junior (1589-1670) came from a family of well-known draughtsmen and engravers. Van de Passe spent a part of his life in Utrecht. He drew and engraved the largest part of the copperplates; but his father Crispijn senior (ca. 1565-1637) and his brothers Simon (1595-1647) and Willem (1598-ca. 1637) also contributed to the book.

On the letterpress title page of the Hortus Floridus it says: ‘ende door Crispijn vande Pas de Ionghe in ordre gebrocht, ende met groote moeite naar het leven gecontrefeyt’ (produced by Crispijn vande Pas the Younger, and with great effort drawn true-to-life). And also according to the information on the preliminary pages the flowers are drawn true- to-life. To that end Van de Passe used the gardens of lovers of flowers and herbs. These lovers or liefhebbers, most are from Utrecht, are mentioned by name. Furthermore, the engraved title page shows the portraits of Rembert Dodoens (1517-1585) and Clusius mentioned before. Both botanists, at the time world famous men, have unmistakably influenced Van de Passe.

The Hortus Floridus consists of two parts. The first is divided according to the four seasons and comprises almost 175 illustrations, mainly of bulbous and tuberous plants. Each season begins with a design for a French-style garden. Furthermore each plate shows two kinds of plants or flowers. Tulips belong to the spring garden. The second part, Altera Pars, contains approximately sixty plates with about 120 pictures of fruit trees, fruits and medicinal plants.

Thanks to Crispijn van de Passe’s engraving talents the Hortus Floridus takes up an important place within the botanical iconography. Compared to the common woodcut techniques which prevailed during a large part of the 16th century, the copper engravings represented plants and flowers more accurately, but also in an artistic and pictorial way. Van de Passe took this chance with both hands and produced a high-quality publication. However, it is not a purely scientific treatise.

Van de Passe’s work was very well-known, also abroad. Imitations and copies appeared, for instance by Maria Sibylla Merian. For three centuries long, the Hortus Floridus was an inspiration for garden lovers.

Deze prent is van de Hortus Floridus, een van de bekendste boeken met botanische prenten. De samensteller van de Hortus Floridus, Cripijn van de Passe de Jonge (1589-1670), kwam uit een familie van bekende tekenaars en graveurs. Van de Passe bracht een deel van zijn leven door in Utrecht. Hij tekende en graveerde het grootste deel van de koperplaten; maar ook zijn vader Crispijn senior (ca. 1565-1637) en zijn broers Simon (1595-1647) en Willem (1598-ca. 1637) droegen bij aan het boek.

Op de titelpagina van de Hortus Floridus staat: ‘ende door Crispijn vande Pas de Ionghe in ordre gebrocht, ende met groote moeite naar het leven gecontrefeyt’. En ook volgens de informatie op de inleidende pagina’s worden de bloemen natuurgetrouw getekend. Van de Passe gebruikte daarvoor de tuinen van liefhebbers van bloemen en kruiden in Utrecht. Verder toont de gegraveerde titelpagina de eerder genoemde portretten van Rembert Dodoens (1517-1585) en Clusius. Beide plantkundigen, destijds wereldberoemde mannen, hebben Van de Passe onmiskenbaar beïnvloed.

De Hortus Floridus bestaat uit twee delen. De eerste is ingedeeld volgens de vier seizoenen en omvat bijna 175 illustraties, voornamelijk van bol- en knolgewassen. Elk seizoen begint met een ontwerp voor een tuin in Franse stijl. Verder toont elk bord twee soorten planten of bloemen. Tulpen behoren tot de lentetuin. Het tweede deel, Altera Pars, bevat ongeveer zestig borden met ongeveer 120 afbeeldingen van fruitbomen, fruit en medicinale planten.

Dankzij de graveertalenten van Crispijn van de Passe neemt de Hortus Floridus een belangrijke plaats in binnen de botanische iconografie. Vergeleken met de gangbare houtsnijtechnieken die gedurende een groot deel van de 16e eeuw de overhand hadden, gaven de kopergravures planten en bloemen nauwkeuriger, maar ook op artistieke en picturale wijze weer. Van de Passe greep deze kans met beide handen aan en produceerde een kwalitatief hoogstaande publicatie. Het is echter geen puur wetenschappelijke verhandeling.

Het werk van Van de Passe was zeer bekend, ook in het buitenland. Er zijn imitaties en kopieën verschenen, bijvoorbeeld door Maria Sibylla Merian. Drie eeuwen lang was de Hortus Floridus een inspiratiebron voor tuinliefhebbers.